80s
Siento que otra vez voy a nadar contracorriente, contra la norma del momento, y siento al mismo tiempo desazón por la mirada esquiva desde las atalayas de la modernidad y la crítica….
Pero también siento que la marcha atrás es sólo posible falseando mi ser y mis necesidades como artista así que, sigo ahí y comienzo una andadura, otra más…
1980
Serie
WILL YOU PAINT WITH ME?…
1982
1983
Veo a Hockney y pienso que hay una parentela, por lo que me intereso por su trabajo, como en su día me interesó Rembrandt su materia, su forma de tratar la pintura, su esencia por el claroscuro, o Bacon y su descarnada manera de tratar la figura, su carnosidad, su dramatismo, su composición….
Me interesa la fugaz figura de Hockney, su trato del lápiz, su modo de entender la figura, su uso sin escondites de la fotografía como soporte básico para enfrentarse a un modelo que trabaja desprovisto de la pose inicial y metido en la base de la imagen compuesta por la cámara…
Busco una forma de entender la figura y la pretensión natural de la misma, la actitud desacralizada de la pose, la normalidad, su simple acción cotidiana.
1984
1985
1986
Con “Visiones del Prado”, obtengo una forma de trabajo placentera, con el tratamiento único de la figura; me permite adentrarme en el marco del gesto y la vibración lateral de la pintura con más intensidad, y de algún modo son el preludio de lo que va a ser la época más decidida de los años 90…
Los últimos años de los 80, fueron una etapa un poco oscura…. Llegué a tocar fondo en cierta manera. Esto se asoció a una crisis personal y me produjo un vacío durante casi dos años. Salí de esta situación emocionalmente crítica, a través de una serie de grabados, que fueron presentados en la SAGA de París del 91. Los temas reflejaban cuestiones autobiográficas, carreteras con baches, papeles agujereados, la agresividad. Sin embargo me quedé con la luz de esos baches. Mi trabajo es siempre una respuesta a un sentir que tengo, y en la medida que me fue interesando la interpretación de la luz, me fui acercando a la naturaleza que tenemos delante, por la vía formalista, para apoderarme de ella.
1987
1988
En mi caso concreto, desconozco los motivos de la presencia de la geometría, pero creo que se debe a un regreso a la pintura pintada. El color es lo más inherente que uno tiene, de una total fidelidad conyugal en mi trayectoria, y el realce de lo geométrico a lo mejor no es sino un pretexto para que la pintura, que es en definitiva lo que le corresponde al pintor, vuelva a relucir.
1989
