2000´s …

Lo que objetiva mi pintura, se basa en el intento de entender, de asumir mi propia capacidad de error magnificado.

La dificultad que tengo, como espectador y como pintor, de acercarme a la representación de la naturaleza de las cosas, a mayor dificultad y mayor capacidad de entender el error, más apasionante me resulta el ejercicio de perseguir –esa es la palabra– el objeto visual.Cuanto más me acerco al objeto, más desacralizo su naturaleza, y se convierte más en la idea del objeto. y en la medida que me aproximo a la pretensión del espacio tridimensional, mayor es la intención de aferrarme al plano, como conjunto, como unidad irreplanteable, el juego, la trampa cumple su función bastarda, el objeto ha de parecer tan real que deja de ser el mismo, tanto que, podría no estar, transformarse en otra cosa, así, de esta forma, acabaré (y acabará el espectador), viendo lo que el objeto es, no lo que parece.



2000


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Manuel Quintana Martelo, obras año 2000. 00s


SIN TÍTULO. Lápiz y acuarela sobre papel de Quintana Martelo. 38×53 cm. 2000; (2). SIN TÍTULO. Lápiz y acuarela sobre papel de Quintana Martelo. 51x 36 cm. 2000; (3). SIN TÍTULO. Lápiz y acuarela sobre papel de Quintana Martelo. 38×53 cm. 2000. 


2001-2004


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Manuel Quintana Martelo, artista plástico.

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(1). LATEXO ROXO 2. Óleo sobre tela de Quintana Martelo. 2003; (2). LATEXO ROXO 3. Óleo sobre tela de Quintana Martelo. 2003; (3). LATEXO ROXO 4. Óleo sobre tela de Quintana Martelo. 2003. (4). LATEXO ROXO 6. Óleo sobre tela de Quintana Martelo. 2003. (5). LATEXO ROXO 9. Óleo sobre tela de Quintana Martelo. 2004.

Quintana Martelo



 

Me interesa Richter y su dicotomía del lenguaje, el uso de la foto-pintura, de su imagen natural contrapuesta a la respuesta desde la pintura-pintura, de su barrido, su espontaneidad y su casualidad; está en un punto en

 el que me atrae enormemente su libertad de confrontar y veo en su disposición y en su actitud ante la pintura- aún con cierta lejanía a la mía- un atractivo punto de libertad y pensamiento, de “dejar libre condicionante” a la expresión sin más, a la respuesta inmediata a una afirmación figurativa…

En el fondo es un modo de descontextualizar la imagen y llevarla hacia un punto de reflexión de casi inexistencia o de inutilidad de presencia …Ahí es donde pienso que haría el mismo servicio natural, si fuera posible introducirlo en un plano….¿Para qué pintar aquello que puedes tener la visión desde la propia visión?; es una reflexión que me planteo constantemente y que argumento con el camino de recorrer, es decir, que lo realmente interesante está en el recorrido, en la disposición para ignorar el día antes y seguir sin tener un horizonte totalmente definido…..Eso me interesa mucho: el encuentro, descubrir que uno está en posición permanente para encontrar un pulso con la realidad totalmente diferente a lo que había pensado. Tal vez por eso me interesa tanto la obra de Richter, más por su conjunto que de modo individual, más por su propuesta de antagonismos que por su puesta en escena.

 



2005-2006


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2007-2009


Quintana Martelo, memoriaEn 2007, realizo una doble exposición, “QUINTANA MARTELO” en el Auditorio de Galicia y “MEMORIA” en la Iglesia de la Universidad, ambos lugares en Santiago de Compostela.  Allí muestro, a modo de retrospectiva, una visión de lo que ha sido mi carrera, pero principalmente desde mi estancia en Nueva York, haciendo, al mismo tiempo, una reflexión sobre mi taller y mi debate personal sobre el arte, mostrando una gran pintura central en donde me autorretrato cabeza abajo como en actitud de sacrificio o “sacrificado”; apareciendo una nueva faceta en mi trabajo, la presencia de una nueva dimensión en mi obra, la escultura. Este proyecto estaba concebido inicialmente para el CGAC (Centro gallego de Arte Contemporáneo), pero un cambio en la dirección del Centro decide no llevarlo adelante lo que obliga a buscar esos otros dos espacios alternativos, dada la ambición y densidad del proyecto.

En 2008, con  “MEMORIA”, viajo al Museo de Arte Moderno de Santo Domingo, a la QCC Art Gallery de la Universidad de New York y en 2010 al Museo de Arte Contemporáneo de Panamá y al Centro “La Factoria” en la Habana. 



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